傅老一直很好奇，他問道：“小杜啊？你是跟著哪位大賢學得書法？”
“是家傳的。自從先父故去後我就一個人瞎練，沒有拜師。”
“哦，是這樣。”傅老笑著對身邊兩人說道：“怪不得我打了一圈電話沒人知道，原來是家學淵源。”...
中午在食堂用了簡單的工作餐後，三位老先生借了文聯一方小會客室，對杜守義來了場‘摸底考’。
這個年輕人橫空出世。水平之高、年紀之輕、特別是筆下那股濃郁的‘晉韻’十分罕見。三位書畫界的老先生都對他產生了興趣。
杜守義的書法不用說了，已經具有了自己的‘精氣神’。他的工筆畫是大師級，篆刻是高階技能，一場‘考較’過後完美過關。
考試過後，老先生們同時下了結論：這個小鬼確實是‘小鬼’，鬼得很！這樣的水平還敢說自學成才，沒師承？單這執筆甚高的二指握管，行雲流水般的鋒穎變化就不可能沒師承！
五指握筆、毛筆垂直是後世主流握筆法，就是筆管夾在中指和無名指之間。但這種握筆法是清朝才出現的。
杜守義一開始沿用了前世五指握筆的習慣。下載趙孟頫筆意後他改成了三指，因為趙孟頫用的就是三指握筆法，就跟現在拿圓珠筆的手勢差不多，只是要懸腕。
下載王羲之筆意後，他又改為二指三指交替著用，看寫什麼。寫行草就用二指，楷隸就用三指。
兩種‘握筆記憶’隨著筆意一起下載過來，之間切換可以做到隨心所欲，不用花時間去調整。
為什麼一定要從五指法改出呢？這牽涉到運筆行鋒的問題。二指三指執筆多靠指腕之力，行筆更為靈活。
運筆行鋒講究中鋒，就是筆尖要處在筆劃的中線上。這是常識。
雖然這是蔡邕提出的，但在魏晉時卻並非如此嚴格。這其中除了書寫姿勢，還有個很大的因素是制筆技術的演變。
二王的字是好看，但裡面有很多非常瑣碎繁複的筆法變化讓後人頭疼不已。而米芾相對簡潔許多，到了趙孟頫更是把二王筆法簡易化了。
有批評者直接說‘趙書少變化’。從藝術角度講這是事實，但這不單單是趙孟頫的問題，是‘筆’這種書寫工具的進化讓書寫更為流暢，所以產生了‘少變化’。
毛筆自誕生以來，制筆工藝每朝每代都在變化。晉人採用的是‘麻紙卷芯’毛筆。行筆時會有鋒穎不順、毛毫糾纏的問題。這就需要有經驗的書者在行筆中不斷地‘扭啊扭’，調整筆鋒以減少阻滯。
你以為王羲之不停的調鋒是為了‘藝術’？其實他只是一邊書寫一邊在‘擼毛’而已。
筆上的這個‘毛病’直到宋朝才解決。所以從制筆技術講，晉唐毛筆是一路；宋元是一路；明清和現代毛筆的製法就一模一樣了。
從書法技術角度講，宋元和明清可以合併。晉唐，比如王羲之和孫過庭的行筆屬於一路，筆法變化繁多。而從宋朝往後的米芾、趙孟頫和我們現代人是一路，不用頻繁地‘調鋒’，‘扭啊扭’了。
執筆本身沒什麼關係，晉人本就是怎麼舒服怎麼來，不願受太多規矩法度束縛。啟功先生也說過：‘沒聽說拿快子還有專門的‘快法’，寫字也一樣，怎麼順手怎麼來。’
但晉人行筆的那種繁複卻成了‘大問題’。怎麼‘扭’？什麼時候‘扭’？‘扭’多少？...這些‘次品筆’留下的用筆習慣問題，倒成了後代很難解決的藝術問題了。
杜守義有筆意加成，又研究了那麼多‘真跡’，自然明白當中的關竅。他執筆甚高，筆管不是垂直於桌面，會有一定的傾斜度。運筆中也有高頻率的調鋒、變鋒。
這樣的執筆運筆，在外人看來是‘野路子’，但在專家眼中卻是正宗的‘東晉筆法’，是美倫美奐的‘晉韻’。就如同踏準節拍，翩翩起舞一般。
這其中的繁雜變化，非大行家很難體悟其妙。
‘筆法’歷來是書家的‘不傳之秘’，只在師徒父子間相傳。