“張嶸導演，請問《倩女幽魂》票房突破二十個億，你有怎樣的感受？”
“請問張嶸導演，你對最終的票房有什麼預期嗎？”
“張嶸導演，請問你對超越《月城》拿到票房冠軍有多大的把握？”
“張嶸導演……”
……
這是第一次張嶸和謝佳琪同時出現，而所有記者的問題都指向他，將佳琪當做了陪襯。
但佳琪卻一點也沒生氣，只是安靜的挽著他，站在他身旁，時不時轉頭含情脈脈的看他一眼。
而這也都被記者們的相機收入了鏡頭裡。
媒體記者們都記得，當初張嶸和謝佳琪官宣的時候，他們還寫過相應的稿子。
那個時候，他們中的不少人都認為這一對不會長久。
因為女強男弱的組合，分手的先例實在太多了。
他們都認為，張嶸和謝佳琪在一起，是張嶸高攀。
那個時候網上也有人在說佳琪被張嶸下了降頭，勾了魂，才會不計片酬的去幫他拍一部還沒網大投資高的小電影。
但隨著《野蠻女友》的成功，這種聲音就基本上消失不見了。
而這次的《倩女幽魂》拿到二十億票房之後，網上甚至開始出現“張嶸值得更好的”類似的言論了。
沒辦法，最年輕的二十億票房導演，這個名頭可太耀眼了。
影視圈向來是一個贏者通吃的市場環境，尤其是資本大量進入之後。
只要能掙錢，只要能製造流量，那資本就會捧著你。
資本是逐利的，所以藝術片的生存才越來越難。
因為除了一些虛無縹緲的獎項以外，藝術片的價值並不明顯。
能夠欣賞藝術片的人群本就佔少數，貢獻不了多大的利潤。
但商業電影不一樣，一部好的商業電影所能帶來的效益，絕不僅僅只有那些票房而已。
不然全國一年才幾百億票房的電影市場，也不會吸引那麼多大資本入駐了。
一部好的商業電影，能製造出許多基於電影本身的邊際價值。
比如電影衍生品，比如品牌宣傳，比如演員知名度提升，比如關於電影的相關話題討論……