方力倒不置可否，問完了話，反而慢悠悠的喝了口茶，瞅了瞅他，忽問：“哎，你那女主角找到沒有？”
“目前正談著一個，中戲的，也是老演員了。”汪超垂著頭道。
“行，你的眼光我相信。”
他敲了敲沙發的扶手，道：“兩個月時間籌備，十月初開機，你看怎麼樣？”
汪超猛地抬頭，舔了下嘴唇，接道：“十月份絕對可以。”
“嗯，那就沒問題了。”
方力站起身，揮了下手，笑道：“走吧，我請客，都中午了。”
……
褚青現在的身份很微妙，一般人不敢請，敢請的都是特奇葩的。
以三類人最為典型：
一種是方力，外面來的闖入者，不懂規則，憑著喜好辦事；
一種是老賈，完全的黑戶；
一種是王曉帥，混跡在體制與個人之間的灰色地帶。
話說以前國內的電影，那叫計劃經濟。
電影廠每年拍多少部，是有指標的，國家投錢，你完成任務，多一部不行，少一部麻煩。誰特麼管市場好不好，哪怕壓根沒有市場，也無所謂。
像第五代，為毛能混得風生水起？就因為他們掛靠在各家電影廠的名頭下，根正苗紅，完全壟斷了行業資源。
可到了第六代，山頭早已被瓜分乾淨，苦哈哈的白手起家，而且個體意識逐漸覺醒，便想著：我們不用國家拿錢，自己籌錢自己拍，就不需要審查。
後來才發現，這想法忒傻*逼了，即便國家沒拿錢，你也得納入計劃內。
所謂的產業化市場經濟，大概從2003年開始，至於這會，才2000年，正處於蛋疼的變革期。雖然國內已經有民營資本注入，並且允許某些機關下的公司拍片，但電影的所屬權是有硬性規定的，不能歸個人。
你拍片子，若不想當黑戶，光拉來錢不夠，還得去找指標。比如北影廠，每年有二十幾個指標，得想方設法混進去一掛。
比如《十七歲的單車》，就是標準的城鄉結合部產物。
它的資金明明來自臺灣，以及法國的少部分，可版權又必須得給電影廠。你交錢，然後人家賣廠標給你。
更噁心的是，正由於片子的所屬權太模糊，送審的時候往往會異常嚴格。就好像，你樂顛顛的拿著錢，去求人坑你一樣。
找虐！
所以，別看《單車》的監製欄掛著三爺的名字，那就是一牌位，供著用的。真正花錢辦事的是臺灣的片方，焦雄萍大姐頭。
底子薄，內容又不和諧，王曉帥本來就沒抱啥希望過審，他才敢找褚青來客串。
……