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“克萊爾蔻兒新作昨日在英國小規模開畫，票房平淡。”
“ ‘我是個女人，不是嗎？’——《伊麗莎白》還原一個有血有肉的女王！”
“今年的頒獎季必有她的位置！ ”
克萊爾吃著草莓沙拉，慢慢閱讀今早最新出爐的報紙。比起吸人眼球的標題黨還是低調專業的影評人更加靠譜。
“當陽光、鮮花、少女同時出現時，我因為她的一個笑容感受到暖意。可是急轉直下的開局，落魄的跪倒在瑪麗女王腳下，狼狽又迷茫拼命演戲時，我能感受到伊麗莎白的迫切和不甘。少女時期的伊麗莎白，還沒有學會做一個女王，她只想要先活下去，短短一幕，在演員們的演繹下，完全還原了伊麗莎白和瑪麗這對宿命糾葛的姐妹。瑪麗死後，活下來的伊麗莎白穿著姐姐舊衣成為了新的王。那是比任何時期都更加困難的英國，我看著那個女孩為了活下去，試圖讓支援她的人活下去，學著一點一點認清到王的責任，最後成為一個真正的王。當最後，她說‘我嫁給了英格蘭’時，那種無法言語的震撼與複雜，相信是每個觀影人都有的。在開拍前無數人質疑過克萊爾蔻兒的年齡、演技、成長經歷、長相是否可以還原英國歷史上最偉大的女人。而現在，她交出一份答卷。現在，我在這份答卷上打上88分，原本計劃是90分，還有2分因為克萊爾蔻兒讓我迫切的想去一次西敏寺，而倫敦太堵。”
“屬於克萊爾蔻兒的個人秀。這是屬於伊麗莎白的電影，也是又一部只屬於克萊爾的電影。除開主人公伊麗莎白，其他人都是非常片面的出現在電影裡，如果好奇只能去研究歷史了。在故事上，因為這個女人在英國太有名，所以說不上有多少新意，導演在色彩、服裝、構圖上都努力的還原一個屬於黃金時期的英國，一個配的上伊麗莎白成長的英格蘭。而演技上，克萊爾展現出了超越她這個年齡段的絕對控制演技，牢牢將伊麗莎白這根獨一無二的主線呈現到大熒幕上。海報上她冷漠、鋒利又帶著陰鬱，而結尾那個王座上淡淡笑著，看起來溫柔甚至毫無生氣的女人成為了最大反比。”
“如果去年，一部《泰坦尼克號》讓克萊爾在影評人處收到惡評，甚至在頒獎季頗受質疑，那麼這部《伊麗莎白》無疑會將克萊爾重新送回新生代演員no.1的位置。是的，不止好萊塢，整個世界都找不到和克萊爾同齡但比她更會演戲的演員。不論男女。”
媒體是一個很神奇的東西，誇你的時候大有天上的星星都比不了你的一個眼神，而黑起你來恨不得把你祖宗十八代都翻出來一起上顏色。而影評人這種生物則又是另一種分級，一種不管你是誰，演技不行就是不行；一種就是誰紅誇誰，誰有話題性寫誰；還有一種就是誰給錢提誰。
對此克萊爾表示，適當的贊揚有助於她的成長。
遠在洛杉磯的韋恩斯坦心情就不怎麼美妙了。從英國傳回來訊息加上本土參加了新芽特別點映會的影評人影評，克萊爾的《伊麗莎白》口碑簡直是對他們給格溫妮絲承諾的沖奧之路，造成了嚴重威脅。
尤其是在今年剩下有奧斯卡象的影片裡，女演員不是已經得過了奧斯卡，要不然就不是美國人後，克萊爾簡直威脅的不要太厲害。
“票房如何？”韋恩斯坦為自己的《莎翁情史》將各項費用賺回來非常煞費苦心，而像新芽這樣在9、10月就小規模開始在英國小院線開畫，一直拖到明年3月才能結束奧斯卡這期間的費用，簡直像是自殺。
“目前來說，新芽是沒有壓力。”助理內心狂擦汗。頂著兩位老闆的怒視，“《伊麗莎白》現在只有在英國上映，而且這些小院線都在蔻兒的名下。”
“還有，”他果然在自己老闆的眼睛裡看見了火花。“作為拍歷史劇，《伊麗莎白》裡除開克萊爾這些主要出畫的演員會特別定製服裝，剩下的人幾乎是從蔻兒劇院直接拉到現場的。甚至裡面伊麗莎白女王的各色珠寶，據說也是蔻兒家族和瑪麗蔻兒免費租借的。所以《伊麗莎白》在費用上幾乎可以說......毫無壓力。”
投胎是門技術活。