寧柏明沒有絲毫猶豫：“當然是現代音樂，是古風濃郁的龍國風現代音樂。”
林軒點頭：“所以，譜曲習慣，是區分古音今音的一種方式。”
有了寧柏明出來開頭，博伊爾才開口：“如果是以這種區分，那麼時代背景也算是古典音樂現代音樂的區分。”
這很顯而易見，什麼時代，出什麼歌曲。
雖然商女不知亡國，隔江猶唱後庭花。
但就是亡國之際，後庭花才格外流行。
所以，亡國之時，商女之音就是亡國之音。
國破之際，鬼才知道《夜魔都》那首歌有多火爆。
當一個國家年富力強之時，各種激昂向上的音樂層出不窮。
這是小的時代背景。
大的時代背景呢？
先古時代，自由灑脫，音樂不拘一格。
越是制度完善，音樂越是框框架架。
到了王朝鼎盛時代，宮廷音樂大行其道。
到了自由時代，歌頌大眾，歌頌人民才是時代特徵。
所以，創作的時代背景，以及引申的音樂狀態，也是大部分音樂古今之分的標準。
到了這時候，唯一沒說話的專業評委鋼琴家莫多夫才說出了自己的見解：
“在我的認知中，古典音樂是有思想的，有格律的，嚴謹的，有很長的空間來表達一切的。”
“而現代音樂，是流暢的，沒有規矩的，胡編亂造的，只以某一句或者某幾句悅耳之聲來搭配出一首短的可憐的曲子。”
莫多夫覺得自己說的已經非常的委婉了。
但依舊惹怒了絕大多數人。
因為絕大多數人都不是古典音樂迷，但絕大多數人都是要聽歌的。
【什麼玩意兒，什麼叫胡編亂造？】
【這人嘴真破。】
【我看古典樂也就適合在小電影裡做背景音樂。】
【樓上的放屁，古典樂那早洩勁兒，小電影才不用呢。】
【哈哈哈哈哈！】