作為審美表現物件的“桃花”在杜甫細膩的觀察及筆下，顯得益發生氣盎然，更見杜甫對桃花傾注的喜愛之惰，而字句的刻畫細緻，也突顯唐人對於詠物的審美、藝術角度在描寫上更臻細膩、成熟。
“桃花”象徵美好春天
《曲江對酒》
杜甫
苑外江頭坐不歸，水精宮殿轉霏微。
桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛。
縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。
吏情更覺滄洲遠，老大徒傷未拂衣
這首詩寫於乾元元年(758 春，是杜甫最後留住長安時的作品，一年以前，杜甫隻身投奔肅宗李亨，受職左拾遺，因上疏為宰相房王宮罷職一事鳴不平，激怒肅宗，遭到審訊。以後，雖仍任拾遺，但有名無賞，不受重用。杜甫無所作為，空懷報國之心，不免滿腹牢騷。
這首《曲江對酒》便是詩人當下此種心境的反映。曲江，即曲江池，故址在今西安市東南，因池水曲折而得名，是當時京都的第一勝地。詩的前兩聯是曲江即景， “水精宮殿轉霏微”所顯示的，即是一種空虛寂寥的情景，用“轉”字，則有時過境遷的意味。與此適成對照的，是如期而至的自然界的春色， 桃花細逐梨花落，黃鳥時兼白鳥飛 '短短一聯，形、神、聲、色、香俱備。
“ 細逐”、“時兼”四字，極寫落花輕盈無聲，飛鳥歡躍和鳴，生動而傳神，這般色彩又隨著花之“細逐”和鳥之“兼飛”而呈現出上下飄舞的動人景象，把一派春色渲染得異常絢麗，首兩句襯托出詩人的此時的心緒，久坐江頭，空閒無聊，因而才這樣留意於花落鳥飛。這與詩人當時仕途失意，懶散無聊的心情不相吻合。此詩中杜甫以“桃花”象徵美好春天，繁花盛開，芳草正盛，然而落英繽紛固然賞心悅目，但也很容易勾起傷春之惰，對比出詩人落寞的心境。
《江畔獨步尋花七絕句》其五
杜甫
黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。
桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅。
本詩作於上元二年(761 春，作於成都澆花畔，當時杜甫定居於成都草堂，生活稍稍安定，每每獨步尋幽，消遣世慮，感慨之惰，溢於盲表。此詩為組詩之一，是仁絕句中的第五首，雖題為尋花，實為遣愁散悶，因而隱藏著悲的情調。它所突出表現的是桃花之美和詩人愛花、賞花的審美心理。
首先，詩人勾勒出一幅美妙的風景畫，高聳的黃師塔，巍然矗立著；流動的江水，從塔前東流而去，構成了有縱有橫的幾何園。塔，是靜止的；江，是流動的。畫面有動有靜，給人以壯美的感受。塔前、水東，為下句的風景描繪，提供了廣闊的空間。然而詩人畢竟在尋春，風和日麗，春光怡人，不覺睏倦，且倚微風，以寄雅懷。
“桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅 。這兩句著力寫桃花，在詩人筆下，桃花一簇，美麗的綻放，然主人已逝，唯有寂寞相隨。若詩人不尋花至此，又有何人賞識?字裡行間，流露出無人賞識的淡淡的哀愁，但此詩重點畢竟是寫愛花，故也圍繞著喜悅的氣氛。 “可愛深紅愛淺紅”一句，用了兩個愛字，兩個紅字，表現詩人對花之美的欣悅，並以反間的語氣作結，不僅饒有興味，而且由己及人，這就擴大了審美的範圍，強化了美感。這首詩表達出詩人愛花、賞花時的喜悅之惰的同時，也以“桃花”象徵美好春天，令人愉悅的心情油然而生。
《春水》
杜甫
三月桃花浪，江流復舊痕。
朝來沒沙尾，碧色動柴門。
接縷垂芳餌，連筒灌小園。
已添無數鳥，爭浴故相喧。
此詩是杜甫於上元二年(761 春，在成都所作。杜甫此詩題名《春水》 ，首句破題點出了描寫的時節為美好的三月天，詩的前四句描寫春江水漲，後四句則述寫春江景事。 仲春之月，始雨水，桃始草。蓋桃方華時，既有雨水，川穀冰洋，眾流模集，波瀾盛長，故謂之桃花浪，即桃花水。此詩內容生動地描繪出春天鳥語花香、欣欣向榮的繁盛景緻。
“三月桃花浪，江流復舊痕。 ” 三月春況，桃花浪起，季節的遞壇更途，週而復始，江流再度恢復舊時流淌的痕跡，此處的桃花象徵著美好春天，全詩充盈著一種春天特有的歡快氛圍，亦反映出詩人寧靜愉悅的喜春心境。
《晝夢》