梅雷爾森點頭：“正是因為色塊堆疊製造光影效果的技法，是達芬奇獨特的筆觸，所以達芬奇的確是走在了真實派的巔峰，而不是現代的畫素塊畫法的所謂超現實派。”
一直沒有開口說話的張培恩大師突然開口了：“各位有沒有覺得……這幅畫中的麗莎夫人，有一種慈愛的感覺？”
光線派大師梅雷爾森在張培恩的提醒下，再次去看畫中的人物：“這服飾……是不是孕婦專用的？”
林軒點頭：“我正準備說這一點，結果你們提前發現了。”
螢幕上，出現了另外兩幅畫，那就是《不微笑的蒙娜麗莎》和《艾爾沃斯·蒙娜麗莎》。
其中，不微笑的1蒙娜麗莎，明顯就是一張畫稿，畫的是《蒙娜麗莎的微笑》的最外層。
四十層色塊疊在一起才有了微笑效果。
而這幅畫就是最上層的單獨畫作，沒有任何微笑效果。
各種陰影疊加填充的黃金分割全部破壞，陰影填充帶來的嘴角上翹和蘋果肌凸起也消失不見。
另一幅，畫中的蒙娜麗莎身形消瘦，臉色特別紅潤，明顯就是少女到青年之間時代的蒙娜麗莎。
青年時代的蒙娜麗莎衣袖是紅色的，顯得更愛美。
而衣服領口也少了《蒙娜麗莎的微笑》中那圈壓邊。
“在蒙娜麗莎的微笑中，這種領口服飾是當時意呆利的孕婦裝。”
“有部分觀點認為，達芬奇在描繪這張畫的時候，用了很多非常小的細節，去調整蒙娜麗莎的狀態，讓她的慈愛被凸顯。”
“一般來說那個時代，這種手法是隻針對聖母而存在的畫技。”
“不過文藝復興時代，這些先驅們對神性不屑一顧，所以達芬奇將這份慈愛放在了自己鄰居麗莎夫人的身上。”
林軒笑著：“其實，這幅畫還有一個有趣的事情。”
“它的左右兩邊的背景，被人物擋住了一部分，各位可以試著去補全中間的地形。”
“我覺得，你們無論如何努力，都沒有辦法讓背後的背景顯得和諧。”
梅雷爾森仔細的看向《蒙娜麗莎的微笑》的背後，深吸一口氣擺了擺頭：“兩邊的風格很奇怪，但是放在全圖裡卻非常的合適。”
“或許這是按照真實地形變形而來的背景。”
“如果是寫實的話，我倒是非常想去這個地方看一眼，在這裡臨摹一幅蒙娜麗莎的微笑。”
“不過，我可能會畫光線派的畫法。”
寫實派畢竟已經過去五百年了，在地星，梵高這個印象派大師在小學時代的寫實畫作就已經達到了幾乎二流程度。
梅雷爾森的寫實畫當然也不可能差。
畢竟時代不同了。
馬克羅：“達芬奇本人……是一個什麼樣的人？”
這樣一個推動地星畫技達到真實派巔峰的人物，真實派大師馬克羅當然非常渴望瞭解。
林軒打了個響指，螢幕變化。