林軒的筆落下，一橫點，又在橫點上畫出更大的橫點。
一筆一筆疊加，然後一個三叉筆點出蝦頭，兩根蝦鬚隨意落下，蝦纖細的腿彎折。
“我畫的蝦，一眼就能看出是蝦，但是和齊白石的蝦一對比，我這又不像是是蝦了。”
齊白石的群蝦，透明、輕靈纖細，與林軒的蝦形成了強烈的對比。
再看，林軒的蝦就是一墨水團。
齊白石的蝦就是水中暢遊，如果被驚嚇隨時都會彈尾蕩起水波消失的無影無蹤的蝦子。
而林軒的蝦，就像是吃剩下丟在桌子上的蝦殼。
活潑、靈敏、機警、生命力。
齊白石在紙上畫出來的靜物，卻展現出了動態的靈性。
淺嘗輒止的幾筆，用墨色的深淺濃淡交錯，表現出一種動感。
蝦頭的堅固與蝦其餘部位那種透徹的感覺，一眼可見。
一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，於是使蝦的頭部變化多端。
硬殼透明，由深到淺。
而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。
有的蝦躬腰向前，有的蝦直腰遊蕩。
蝦尾那輕輕的幾筆，讓人看上去就能感覺到蝦尾的彈性，能肉眼可見那種透明感。
而齊白石畫的長臂蝦，一對前爪，由細而粗，直到蝦螯，形如鉗子，有張開的有閉合的。
而這麼多蝦的須交織在一起，都是淡墨線，卻連貫流暢，擠在一起也沒有雜亂無章的感覺。
反而給人一種蝦的觸鬚正在甩動的錯覺！！
細看，彷彿水中群蝦的觸鬚本就是這樣子的。
水中的蝦，為表現出那種透視感，齊白石的線條有虛有實，簡略得宜，似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序。
細看之後再看整體，每一尾蝦，都活過來了！
這和看西方畫完全是兩種感覺。
西方畫無論是光線派還是真實派，首當其衝都要形似。
而國畫，大多體現的是一種虛無縹緲，難以捕捉的東西。
正所謂寄情山水，閒雲野鶴。
也可能是曲徑通幽，浮雲望眼。