<! btyetop >
sty1nove.k"
dataads297"
dataadforat="auto"
datafuidthresponsive="true"><ins>
哈維.韋恩斯坦開始變得專注起來。△小，…o
羅曼.波蘭斯基——這是電影構圖的宗師級人物，而丹尼爾.桑德勒則在表演上精細入微，兩者的結合在這一刻體現的淋漓盡致。
對電影無比熟悉的眾多業內大人物，這時候能分明感受到自己渾身的電影細胞正在歡呼。
僅此一幕，這部電影就足以流傳下去了。
從這裡往後，羅曼開始展開了一副亂世眾生相。
晦暗的人群、尋找丈夫的瘋女人、被捕的亨瑞和得勢的伊茲查克——以及對面樓裡被丟下的輪椅老人，和將在電影多次被表現的槍殺——不是因為你是反抗組織，也不是因為你對當局做了什麼，僅僅是今天輪到你們上路，僅僅因為你們的血統來自猶太族裔。這種屠殺總是不斷在訴說著荒誕的情緒，人，似乎不再是人。
接著斯皮爾曼和他的家人不得不被趕進猶太區，接著，就是集中營。
在接下來的輕描淡寫中，斯皮爾曼的父母、姐妹、弟弟消失在他的生命了，猝然而冷清。沒有絲毫的觀眾認為的煽情橋段，這種處理甚至稱得上幹脆利落，而他們的死亡則表現的如此默然隱晦。
就像，就像那些年代在集中營中死亡的數百萬猶太人一樣——哪怕斯皮爾曼家進入了電影，也沒有例外。這些猶太人就是這麼毫不壯烈、沒有任何戲劇沖突的走向了沉默、黑暗和死亡。
一個波蘭人偽納粹在最後時刻救下了斯皮爾曼的生命。
也許他是出於能夠挽救一個聲名卓著的國家鋼琴家的虛榮感，也許是一念善良此刻乍現，斯皮爾曼被一個偽納粹救了，不是地下組織，也不是猶太平民——波蘭斯基的這個設定，顯然意圖模糊掉身份和善惡，破除群體的符號。
哈維.韋恩斯坦看到這裡，已經確定無疑這是一部優秀的。足堪競爭明年的奧斯卡最佳影片的作品。但是丹尼爾.桑德勒的表演應該才剛剛開始，鋪墊結束了，時代展現了，接下來，就是這個鋼琴師如何在這樣的時代裡踽踽獨行，掙紮求存，他將遇到什麼人，他將經受什麼磨難——哈維覺得自己有一種發自內心的期待。
這裡面的表演和最近一年看到的《俏佳人》的埃米特，《魔戒》的萊戈拉斯，《諜影重重》的傑森.伯恩。《希臘婚禮》的伊恩.米勒都完全不同。
在《鋼琴師》裡，即便是前期較為平淡的時期，哈維也能感受到丹尼爾內心的深度和厚度，平淡但是不淺薄，漠然但是不蒼白。
這是丹尼爾的成長之作。
哈維似乎能夠想象得到，為什麼丹尼爾會為這部電影遍邀業內好友，來捧場——盡管因為這部電影在北美沒有太大票房威脅力，導致大家在選擇來或者不來的時候，沒什麼顧慮。但是丹尼爾將這部電影視作自己的表演藝術的新階段。並且向在座的人傳達出這個資訊，這是一種驕傲但是自信的心態。
至少，目前為止，他是成功的。哈維瞥了周邊的幾位大導演、o和媒體主編。