至少在齊國的主流建制之中，依然很少應用承載著人物的銘文。至於，大規模的銘文應用，還是出現在後來的田氏代齊的過程之中。
不過，這樣的做法，依然是更多的出現在兵器、量器等的表面，以及器物的內襯之中。
為了順應上乘天命的說法，田氏代齊自然也需要足夠的說服力。畢竟，姜太公一脈在齊魯大地的聲望很足，就這麼被田氏誅殺殆盡的話，著實令人惶然，以至於大量的臣子流轉他國，逃離了齊國的疆域之內。
而銘文的發展，非但不曾受到桎梏，反而因此，有了一個飛躍性的提升。
當然了，這也是經過了長期的發展，才逐漸出現在這後來的青銅器之中，另外，還有的酒器、食器上面銘文的用途，便是用於記載著，記置的用地點和那些大量的掌管者的官職。
另外，尤其是量器辦記容量、重量及使用地點，也作為主要的銘文用途。
就戰國早期的銅容器，這裡面的酒、食器表面的銘文，由於發掘的數量極其稀少，上面字型反覆變化之後，已經不能很好的推斷出來，原主人究竟想要表達怎樣的意思。
由於樣本非常有限，至今已經無法對進一步的情況，做出大資料與系統性的說明了。
不過，透過青銅器上面的隻言片語，依然能夠對少數的幾個國家的金文上面特點進行一些簡略的分析。
首先;齊國作為在戰國早期時的銘文最主要的使用主體，金文裡面依然上乘春秋時代中晚期的大量特徵，即便後來也是幾經改造，以及大量的鋪陳創新，但新意上面，其實沒有多少。
畢竟，一種銘文，能夠長期維持下來，在歷史的沿用之中，而不衰敗，已經具備了極大的歷史價值，以及極度深刻的意義。就算齊國隨便製造了一個更加精美的銘文，也是得不到山東六國認可的。
如陳曼簠銘文，即便依舊儲存著大量春秋中晚期齊金文裡面，那種以瘦長而工整的形式，以“瘦金體”揚名於世，令人耳目一新。
不過，由於後來齊國的改制，那些特別故意的拖長、用來刻畫迂曲婉挺感覺的筆劃，就消失了大半，同時，後來所用的行筆也以多方折為主。
簡單、精美、實用，是齊國改制的三大目的，而一味的精美而著稱的銘文，已經在歷史的潮流之中，被廢除的差不多了。
不過，齊國的銘文，始終都無法擺脫上乘春秋時代的痕跡以及主體的框架。這件事，可能一直到了戰國中期之後，齊金文在書體上才有了較春秋中晚期的極其懸殊的改觀。
可能也是不想招來太多的非議和捱罵，齊國的匠人別出心裁的，動用了一種雙飛燕的手法，從兩側同時完成銘文的塑造。
這樣的雙飛燕的手法，成果是喜人的，而且有著高度的獎賞價值，對於後世的銘文文化都有著極大的影響。不過，此舉難就難在.…….
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